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曾看不起过《战狼二》,但那贰回,要为《哈得孙湾行进》打call(有剧透,慎入)

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说实话,原本并不打算去看《红海行动》,因为有《战狼2》的观感在前,不免心生偏见,觉得国产战争片无论怎么拍,都脱不开套路。但是看过的朋友力荐,就勉为其难贡献了一张电影票,结果这部电影成功消除了我的偏见。
 
这是一部真正的战争片,而不是超级英雄的个人秀。我甚至觉得可以将它奉为国产类型片的里程碑。
 
电影的确是全程无尿点。总长138分钟,足有100分钟在打。军舰、悍马军车、武装直升机、坦克、迫击炮、重型机枪、火箭炮、防空导弹……你所能想得到的武器,差不多齐活了。
对军迷来说,端得是过瘾啊!
 

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本人一介女子,虽非军迷,却也喜欢看战争片。
就情感上来讲,我并没有对所谓国力军威有强烈认同感,我认同此片的是战争场面的真实感。
 
林超贤导演最给力的一点,是他没有侮辱观众的智商,尤其是军迷的智商。(这一点,跟林导本人是铁杆军迷脱不了干系)
 

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无论是军事上的技战术配合、军备上的细节之用心、对战争残酷程度的呈现、对战争中人性的刻画,都做到了很大程度的真实。
 
如同他自己所说:这部电影就是从头到尾都没有把观众当傻瓜,是我们真的身体力行去做出来的一部电影,这些努力你在电影院里都感受得到,我觉得这样才对得起观众。
 

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军备上的真实,我不懂,不敢瞎说,就略过不提了。
但有军迷观众提到一个细节,说狙击手的枪身上缠了一层网状布,这是为了防止枪管上的金属物件在太阳下反光,从而暴露自己的位置。
 

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还有在电影最后的坦克大战中,敌我双方开的坦克型号不同,我方的先进些,会自动填弹,敌方的需要手动装弹。这个细节,林导也没糊弄观众,实打实地拍出来了。
 
单从这两点,就可以看出林导的认真细致程度。
在这部电影里,我没有见到用沾了毒液的弓弩射杀敌人的『原始』手段,却见识了很多军事方面的黑科技。比如铁索破墙、翼装飞行,以及携带炸弹的四旋翼小型无人机的使用。
的确很开眼界。
 

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因为《红海行动》是小分队团体作战,自然需要进行战略部署。这一点上,完成度也很高。
队长杨锐每一次指挥行动,都会进行详细分工。谁攻谁守、谁掩护撤退、谁制高点控局,就连我这种外行都听得明白。
 
在实战策略上,也力求真实体现。
比如蛟龙队随同保护平民车队的政府军一起去往营救人质的小镇,路上遭遇了反政府武装的伏击。
 
敌在暗,我在明。对方用迫击炮攻击,一轰一个准,政府军车队几乎全军覆灭,装载平民的大巴也被炸得稀烂。蛟龙队员虽然逃过了轰炸,但被对方强大火力压着打,非常被动。
 
这个时候,战术配合出来了。杨锐用四旋翼无人机携带炸弹去对方阵营前引爆,制造视障,然后令狙击手顾顺和观察员李懂突围寻找制高点。
 
这一役,全靠他们联手,一一解决了对方的迫击炮,才拯救了全队。

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此处的细节还表现在,对方也有个表现出色的少年狙击手,他发现了顾准的位置后,没有选择对决,而是呼叫迫击炮来解决。(真是尊重对手的智商啊)
 
而顾准则聪明地用一顶钢盔骗过对方,迅速换了位置,避开了迫击炮攻击,同时又给了观察员李懂时间,找准了对方迫击炮阵地的位置,一枪射中弹药库,一举引爆,解决了终极威胁。

片中,还出现了顾顺和李懂配合,把狙击枪架在他肩膀上瞄准射击的场面。不懂行的人可能会觉得这是在耍帅,但是军迷知道,在现场混乱、时间紧迫、喊话都来不及的前提下,这样做,可以凭借观察员身体的移动,在最短时间内让狙击手知道目标的大概位置。
在本片中,顾顺就是这样,在恐怖分子引爆汽车炸弹之前,一枪击毙了他。
 

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还有一处细节是表现对方少年狙击手的。他在阵地上放了一碟干果,一边作战一边不停地嚼干果。据说,这是因为狙击手心理压力都很大,这样做有助于他们缓释压力,镇定下来。
 
至于顾顺,看他在片中拽拽地登场,说『在战场上,子弹是躲不掉的』这样的话,应该是身经多战,心理素质已经练好了。
 
诸如此类,不胜枚举。为什么说这部战争片好看,就是最大程度地还原真实,不糊弄、不敷衍观众。

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因为有海军支持,对于战争残酷层面的呈现,《红海》可以说在国产片领域,前无古人。
通讯兵庄羽与恐怖份子巷战,在激战中痛感已经麻木,看到地上有两截断指,才惊觉自己的手指被炸没了,吓得一脸惊恐。但是在战场上,没有他痛哭哀嚎的时间,面对身后逼近的敌人,他惟一能做的,就是用残手再把手雷扔回去。
 
以前抗日神剧里经常看到敌我双方手雷丢来丢去的场面,这部电影里,医疗兵陆琛在往窗外回丢手雷时,整条手臂都炸没了。因为其他队员都在激战,无人顾得上他,他只好忍着剧痛,用仅剩的一只手和牙齿配合,解开止血带给自己包扎止血。
 
石头被打掉半边脸,特效做得极佳,牙龈都龇出来。后来他又被子弹射中颈动脉,他忍不住叫『好疼啊』!这种台词,才叫说人话。
 
除此外,还有各种爆炸之后的残肢断臂、半截还在颤动的身体.、恐怖份子给人质割喉行刑…..各种血腥场面都不缺,但是镜头一扫而过,没有做刻意渲染,但也没有回避。
因为,这些都是战争的真实层面。

小孩子的确可能会被吓哭,但对于一个11岁时就全程大睁着眼睛看完了《黑太阳731》的女观众来说,电影尺度再大都惊不到我。

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个人觉得,战争的残酷表现到这种程度,已经有了反战的思路。
从战乱国被胁迫当汽车炸弹的平民,到那一车逃亡的平民全被炸死炸伤,还有比这更能说明和平的可贵吗?
无论打什么样的战争,最终受到伤害的都是平民。军人也是平民,只不过受命于国家,身不由已。
 
反政府军的狙击手是个十几岁的男孩,他的存在,让我想起《全金属外壳》里那个把美军战士打得伤亡惨重的越军狙击手,也是个十几岁的平民少女。
 
是什么样的背景,引得女人和小孩子都走上了战场,并甘愿为此拼上性命?为某种他们至死信奉的主义?为守住属于自己的东西?还是,只是被逼上阵,迫于无奈?
 

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反战两个字,站在不同的立场下,有不同的解读。
战争是什么?
《现代启示录》里,科茨上校在独白里说:我恨那些富人,他们说谎。
在《现代启示录》里,战争是经富人之手推动的,它是为国家某些特权阶层的人谋利的手段。
 
在《红海》的尾声,机枪手佟莉在反政府武装的运输机弹药舱里发现了『毒刺』防空导弹。这个武器是美制的,美国曾在阿富汗战场上大量投放,赚得盆满钵满。电影在这里,算是高级黑了一把。
除此外,你还要怎样声明反战意图?直接点题吗?傻不傻?搞不好当了炮灰还被人骂无脑。

战争片拍出反战思路并不好操作。
《现代启示录》看得我久久难以释怀,却被人诟病故弄玄虚。
《全金属外壳》和《猎鹿人》是越战经典片,世人对它们的解读也不过胶着于战争对人性的异化。
《血战钢锯岭》直面了战争的残酷,有人说过于血腥。
《拯救大兵瑞恩》追问战争中生命的价值,又有人说装逼。
《敦克尔刻》着重刻画了戎装之下,身为一个普通人人性的真实层面,却被人嫌弃场面不够好看。
《黑鹰坠落》里的战争与越战一样,在后来被反思为肮脏的战争,但是这个贵国能拍吗?好歹这是部海军支持的政宣片啊!更何况,《红海》的主题是撤侨。
 

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而且,以上电影涉及的层面,《红海》都有点到。私以为,林导做到这个地步可以了。既宣扬了反战反恐,又肯定了军人的铁血勇气。

在这部电影里,你不会像个全知一样,一早就知道,主角无论如何作死都不会死,而是会时刻揪着一颗心,害怕那些前一秒还在战斗的勇士,下一秒就死去。
这就是战争,人只有在直面生死时,才会真的去思考战争的本质。
 

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既然是政宣片,免不了要标榜下人道主义,展现人性的升华之举。林导聪明之处在于,他没有把口号直接喊出来,而是以镜头语言一带而过,于细微处见匠心。
 
比如,政府军护送平民车队遭伏击后,蛟龙队员默默捡起地上戴着戒指的断指,接回到残肢上。
反政府武装强迫平民驾驶汽车炸弹,当车辆被狙击手击停在街心,杜江饰演的拆弹手毫不犹豫向政府军表示:让我来。然后冒死上汽车拆弹。
包括后来,发现平民车队的大巴里有炸弹,面对一车或死或伤的平民,他明知道时间不够,也要硬拆,直到队长杨锐发现炸弹要爆炸了将他一把扯离车底。

个人觉得,这并非是单纯的英雄主义表现,拆弹,的确也是他的工作。
他的这种固执,很多时候,除了天性里有悲悯,还有对自己职业的敬畏。
我相信,真实的战场上也一定会有这样的人。
 

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医疗兵陆琛也是。当石头的脸被打烂半边,需要吗啡止痛,而随同他们转移的当地小女孩也被打中了腿,疼得惨叫。陆琛看了石头一眼,选择把吗啡打到小姑娘腿上。

如果说立意有强行拔高的嫌疑,我觉得应该是在最后解决黄饼危机这一桥段。
电影强按的立意是:要解救更多的人,为全人类解决部分脏弹的威胁。
所以队长在记者夏楠的强烈劝说下动摇了,在联络不上上级的前提下,私下做了决定。
这里感觉有点违背常理。
 
电影也不全讲人性的升华,关于人性的脆弱面,也没有回避。
观察员李懂在战场上开始时也怯懦、退缩,害怕子弹,被顾顺鄙夷抗压能力差。
 
记者夏楠在得知助手被恐怖分子杀害后愤怒地吼:我不怕死,我要跟他们干到底。
到后来自己落到恐怖分子手里,即将被行刑,恐惧得大喊大叫,在事后承认自己害怕了。
这些都是真实的人性,不到生死最后关头,你无法预知自己的心理变化。
 
在角色塑造上,没有假大空、伟光正的英雄,他们不过是在两难的选择中,走了最无愧于心的那一步。

我个人挺欣赏林导的克制,他不会为了场面的好看硬拗造型,无节制地炫技。
就拿两场肉搏戏来说,都贴合剧情需要,拍得简洁、利落。没有眼花缭乱的拳脚工夫,下的都是狠劲,反正是死拼。场面不算好看,却让你揪着心,恨不得上去帮上一手。
 

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飙车戏也是,简单、实用。相较于很多大片毫无节制地飞车走巷耍花招,林导安排佟莉三下两下解决对方。
这类剧情,如果贪图好看,有得是发挥空间。但林导不炫技,他要的只是真实。不自恋的导演,就是这点好。
 
通常来说,感情戏穿插在战争片里,都不会好看,需借助巧妙的手法才能避免尴尬。
在《红海行动》里,佟莉和石头的感情线,导演用了举重若轻的方式来表现。

出任务前,在更衣室,佟莉与石头撞到一起,石头的防弹衣掉在地上,镜头给了一个近景,里头有一张照片。
一场恶战之后,突击队待命的空档,佟莉得知石头喜欢吃糖的原因,她像个汉子一样,大咧咧地戏弄石头。
 
随后,车队遭伏击,佟莉受轻伤,石头给了她一颗糖,还调侃她:你别多想。转个头,自己把脸埋在机枪后甜笑,怎么都收不住。好一出铁汉柔情!
 
后来,佟莉掩护女人质撤退,石头把自己的防弹衣脱给她。她又甩给女人质,女人质再扔回来。这一扔,一张照片掉了出来。
 
林导给了照片一个特写,那是佟莉与石头的合影,是他在一群人的合照中单独剪下来的。
她瞬间明了一切。
几个特写,就胜过了千言万语。
 
再后来,石头中枪。两个人已知彼此心意,生死关头,也没有表白,只是通过佟莉喂石头吃糖,颤抖的手剥不开糖纸时大骂TMD,在石头弥留之际哭着说:我们回家。说完不过十秒,面对敌人攻击,早已抄起家伙再次投入战斗。
 
真正的战场上,哪有什么互诉衷情的时间,与死神赛跑才是头等大事。
林导的确没有侮辱观众智商,在符合剧情节奏的前提下,将战地爱情的残酷、凄美与悲壮拍得催人泪下。
 

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作为一名女性,我对这部电影最大好感度是:没有花瓶!
林导作为一个直男导演,给了女性演员最大的尊重。
 
记者夏楠,在那种环境之下,血里来、火里去,还被爆炸的黄土掩埋了一次。灰头土脸,不要说露胳膊露腿,脸都几乎看不到了。

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在得知自己的助手被恐怖分子惨忍杀害后,海清贡献了一场非常经典的哭戏。
在悲伤、绝望、狂怒的情绪夹击之下,她像无头苍蝇似地在巷道里乱转,寻找可供发泄的地方。最后无力地坐在门槛上,把脸埋入掌心,完全不顾脸上还留着粗砂颗粒,用手掌狠狠揉搓自己的脸,把眼泪硬逼回去,竭力用平静的声音,告诉队长杨锐,她的丈夫和孩子,都在伦敦恐袭中死了。所以她发誓,要和恐怖分子干到底!
话说到这里,她重重一拳击在墙壁棱角上。这时候的她,完全就是一个女战士!

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佟莉作为机枪手,表现得更是硬桥硬马。身为女突击队员,执行的都是非凡任务,她身上女性特质都被角色掩藏了起来。剃寸头,穿迷彩服,射击、投弹、格斗,样样不比男人差。子弹打光了,刷地掏出匕首。尤其最后扛起毒刺导弹那一幕,简直帅呆了。

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女性角色在战争片里第一次被诠释得这么燃情,要感谢林导没有直男癌。
 
当然电影也有不少明显的缺点。比如剧情方面,对于反方人物着墨太少,有点混淆不清。接连出现的接头人,我都理不清他们的关系。听说剪片时因为太长,剪掉了不少,这其中肯定剪了不少线索。
 
最后解决黄饼危机这一场,感觉有点拖沓了。在将近一百分钟的突突突之后,观众情绪已经绷到极限,这时候就势而下,是符合观影节奏的,再来一轮硬仗,的确有点反应不过来:什么?还没完?
但是这条线有拔高影片立意之作用,不知道林导是不敢弃还是不能弃。
 
至于恐怖分子占区和人质营这么好混入?我也表示匪夷所思。
 
影片最后,是全舰将士列队肃立甲板,为在战斗中牺牲的蛟龙突击队烈士举哀。
五星红旗迎风飘扬,此时,它不再是爱国主义的渲染,它既是军魂,也是国殇。
 

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 两位牺牲战士的军牌上有他们的籍贯,镜头也给了特写:一个山东烟台,一个河北石家庄。不管现实中是否真有这两地的战士牺牲,但剧情细致至此,让人心里一阵悲怆。

只解沙场为国死,何须马革裹尸还。
 

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电影看完,我总是忍不住回想,那些队员在结束剿灭海盗行动后,穿着帅气的紧身制服在船上聊天的镜头。
姑娘小伙儿,清一色剃个寸头,身型精瘦,又酷又帅。顾顺拽拽地走上船来,身后是长空碧海。
转眼物是人非,这一幕,再也无法重现。人生若只如初见,该多好。
 

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© 本文版权归作者  浅草
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